Sortie ce mardi 24 janvier 2023, la liste des nominés par l’académie des César suscite beaucoup d’incompréhension et d’indignation dans le rang du public. Une indignation qui n’est autre que la résultante de l’absence totale des femmes dans la catégorie “Meilleure réalisation”. Même si on retrouve des femmes dans les autres catégories, elles ont étonnamment été exclues de celle de la réalisation.
La théorie du complot ?
Nul ne saurait dire avec exactitude ce qui justifie ce taux de représentativité qui est de 0% dans le rang des femmes réalisatrices. Même si le collectif 50/50 lève la voix pour marquer son mécontentement, aucune information ni justification n’a été fournie par l’académie des César. Rappelons que la pilule était déjà difficile à avaler depuis la sortie de la liste officielle de la 95e cérémonie des Oscars. Une liste dans laquelle, les femmes réalisatrices n’ont pas été mentionnées. D’après le collectif 50/50, un groupe militant pour la parité dans le cinéma et l’audiovisuel, “il s’agit d’un pas en arrière”.
En effet, il relève que les femmes représentaient 14% des nominations dans la catégorie réalisation en 2021, 43% en 2022. Mais, malheureusement, la représentativité est de 00% en 2023. Ce qui est en effet un énorme pas en arrière si on se réfère aux archives qui révèlent que la dernière fois qu’une femme a remporté le prix de la meilleure réalisation date de 2000. Il s’agissait de Tonie Marshall pour le film “Vénus beauté”. Cette polémique fait désormais la une des journaux et vole la vedette à Kyan Khojandi et son incontournable piège.
Une compétition masculine ?
Si l’année dernière, il a été reproché à l’académie d’avoir organisé une cérémonie trop blanche, cette année, il s’agira certainement d’une cérémonie trop masculine. En effet, certaines réalisatrices comme Alice Diop, pour “Saint Omer” et Blandine Lenoir pour “Annie Colère”, ont été attendues, mais la déception fut grande de constater qu’elles ont été classées dans d’autres catégories. Espérons que l’année prochaine, ce manque de représentativité des femmes dans la catégorie “Meilleure réalisation” ne soit que de vieux souvenirs.
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Assise à la terrasse d’un café typiquement parisien, Élodie Moreau feuilletait avec attention les dernières pages de son scénario. Diplômée de la prestigieuse École nationale supérieure des métiers de l’image et du son (La Fémis), elle avait rapidement gravi les échelons pour devenir l’une des scénaristes les plus recherchées de Paris. Spécialisée dans la création de séries télévisées captivantes, Élodie avait un don pour tisser des histoires qui captivaient le public, mélangeant habilement drame, mystère et une touche de comédie française. Son dernier projet, une série ambitieuse explorant les dessous du cinéma parisien des années 60, promettait déjà de révolutionner le paysage télévisuel. Alors qu’elle prenait une gorgée de son café noisette, Élodie savait qu’elle était sur le point de donner vie à une œuvre qui marquerait l’histoire du cinéma et de la télévision française.
